"О диалектике в музейной экспозиции"

+1 дубликат

две последние страницы не от этой рукописи:
============================================
Эта борьба за устранение побочных, несуществующих, ненужных, а (тем самым вредных!) экспозиционных образов
для оттенения существенных, особенно наглядно выступает там, где речь идет об "эксцессивных" и "шаржированных" примерах.
И в этом смысле можно относящиеся сюда приемы или методы борьбы представить в следующих тезисах.
А. Не бойтесь демонстрировать примеры, поясняющие разбираемые признаки или явления в "эклатантном" и "шаржированном" виде,
и на "биологических гротесках" и "биологических контрастах". Экспозиция такого рода может быть сравнима с эпиграммой,
состоящей, как известно, также в смелом, лаконическом и неожиданном сопоставлении контрастов и противоречий.
Именно такие "зрительные эпиграммы" в области музейной экспозиции является особенно доходчивы и эффективны.
Б. Избегайте в той же степени "гротесков", не увязанных с центральной основной идеей экспозиции. Так например,
при пояснении главы "Происхождения Лошади", мы, говоря о современной "дикой" лошади, воздержимся от помещения африканских ЗЕБР,
этих расписных "гротесков", угрожающих из-за необычайной масти (ярко контрастирующих полос на теле)
породить суждения обывательского свойства ("Как купальные костюмы!")
В. Высшей эффективностью или доходчивостью будут обладать поэтому такие экспонаты, у которых "узловые" пункты
зрительно-идейных восприятий – представляют из себя природные "гротески" и наоборот – побочные и несущественные атрибуты,
лежащие на периферии зрительного восприятия – тусклы, блеклы зрительно погашены.